Volume 1 - Lời Bạt

Xin chân thành cảm ơn quý độc giả đã đọc hết tập đầu tiên của tiểu thuyết “Jellyfish Can’t Swim in the Night”. Tôi là Yaku Yuuki, người đảm nhiệm vai trò biên kịch và cấu trúc series cho bản anime gốc, đồng thời cũng là người chấp bút cho phiên bản tiểu thuyết này.

Cuốn tiểu thuyết này được phát hành vào ngày 20 tháng 5, tức là khoảng một tháng rưỡi sau khi anime bắt đầu lên sóng. Vì vậy, tôi nghĩ rằng phần lớn độc giả sẽ đọc tác phẩm này sau khi đã xem anime. Không biết mọi người có cảm thấy hài lòng không ạ? Việc chỉ dùng con chữ để thể hiện lại những thước phim tuyệt đẹp, những màn trình diễn xuất sắc và những màn lồng tiếng đầy tâm huyết của phiên bản hoạt hình thực sự là một thử thách khó nhằn. Tuy nhiên, tôi đã dốc hết sức mình và hy vọng rằng tác phẩm này có thể sánh ngang, không hề thua kém phiên bản anime đỉnh cao kia.

Với nội dung kéo dài đến chương 4, có lẽ nhiều bạn sẽ bất ngờ khi thấy chương 1 và chương 2 có những phân cảnh khác biệt so với bản anime, đúng không? Với anime, quy trình cơ bản là sau khi kịch bản được hoàn thiện và chốt bản cuối cùng, đạo diễn sẽ dựa vào đó để vẽ kịch bản phân cảnh (storyboard). Tuy nhiên, với YoruKura (tên gọi tắt của series), những tập do đạo diễn Takeshita đảm nhiệm thường có rất nhiều thay đổi lớn ở giai đoạn storyboard nhằm mục đích tối ưu hóa trải nghiệm hình ảnh. Vì vậy, phiên bản tiểu thuyết lần này có nội dung gần với “bản kịch bản cuối cùng” hơn, tức là phiên bản trước khi được “chuyển thể thành storyboard tối ưu cho hình ảnh”.

Thật ra, tôi đang viết lời bạt này vào phút chót trong lịch trình phát hành ba tháng liên tiếp, nên tôi nghĩ mình sẽ tận dụng cơ hội này để chia sẻ một vài câu chuyện hậu trường, giải thích về sự khác biệt giữa anime và tiểu thuyết. Hy vọng mọi người sẽ cùng tôi khám phá nhé.

Sự khác biệt lớn nhất trong chương 1 có lẽ là việc Kanon không hề mang theo cây đàn guitar. Trong kịch bản gốc, phân cảnh live bắt đầu bằng việc cô ấy giật micro và dùng giọng hát của mình để át đi mọi thứ, giống như trong tiểu thuyết. Vì vậy, câu thoại “Nhìn cho kỹ đây, Yoru!” là một chi tiết được đạo diễn thêm vào để phục vụ cho hình ảnh của anime. Hơi bất ngờ phải không ạ? Sau đó, chuyển động mái tóc của Mahiru và nhiều chi tiết khác đã thực sự tỏa sáng trên màn ảnh.

Nhân tiện, việc thay đổi kịch bản để Kanon mang theo đàn guitar đơn giản là vì có cây đàn sẽ giúp khung hình ổn định hơn, diễn xuất của nhân vật cũng đa dạng hơn và tiện lợi hơn cho việc thể hiện hình ảnh sau này. Đó quả thực là một ý tưởng độc đáo của người làm phim, một góc nhìn rất thú vị.

Ngoài ra, ấn tượng về diễn biến của phân cảnh live cũng có thể rất khác biệt. Trong anime, máy quay tập trung vào màn trình diễn của Kanon, xen kẽ với những đoạn hồi tưởng để khán giả cảm nhận được sự định mệnh của hai người. Trong khi đó, kịch bản gốc lại tập trung vào sự lên xuống trong dòng cảm xúc của Mahiru, đặc biệt là cảm giác “bị bỏ lại phía sau”. Giống như trong tiểu thuyết, kịch bản gốc đã khắc họa hình ảnh Mahiru bị bỏ lại một mình giữa đám đông trong khi Kanon đang hát, rồi những lời thoại của Chebi, Kiwi và chính Mahiru được hồi tưởng lại khi cô bị đám đông xô đẩy về phía sau. Sau khi hồi tưởng lại câu nói của chính mình: “CD mà ra thì tớ sẽ mua, chắc chắn”, một đoạn độc thoại “Không phải. ――Sự thật là…” được thêm vào, rồi để đảo ngược tình thế, ký ức về câu nói của Kanon “――Tớ muốn được hát trước bức tranh sứa của Yoru” lại ùa về.

Đây cũng là một phân cảnh thể hiện rõ sự khác biệt giữa hai loại hình phương tiện: một bên theo đuổi dòng cảm xúc qua lời thoại, một bên tạo ra nhịp điệu và sự thỏa mãn về mặt hình ảnh trước rồi mới kết nối với lời thoại. Đặc biệt với các phân cảnh live trong anime, sự đồng bộ giữa âm nhạc và hình ảnh là cực kỳ quan trọng. Vì vậy, dù là tập trung vào diễn xuất hay vào nội tâm, đây đều là những phân cảnh mà bạn có thể tận hưởng trọn vẹn ở cả hai phiên bản anime và tiểu thuyết.

Ngoài ra, có thể bạn sẽ cảm thấy một vài câu thoại ấn tượng trong tiểu thuyết đã bị cắt bỏ. Phần lớn trong số đó là do vấn đề thời lượng hoặc để ưu tiên cho nhịp điệu của hình ảnh. Một câu thoại có thể rất hay, nhưng lại không vừa với thời lượng, hoặc nếu lặp lại quá nhiều sẽ khiến câu chuyện trở nên lê thê – đó là điều thường thấy trong sản xuất phim ảnh. Ở điểm này, tôi nghĩ rằng trực giác nhạy bén của đạo diễn qua châm ngôn “dù là ý tưởng hay cũng đừng ngại cắt bỏ” đã được thể hiện rất rõ. Kết quả là chúng ta đã có được những thước phim với nhịp điệu rất tốt, phải không nào?

Nói về những ý tưởng đã được thay đổi hoàn toàn, có lẽ chi tiết khiến Kanon nhớ ra Mei chính là Kimura-chan cũng là một điểm khác biệt gây ngạc nhiên. Trong anime, Kanon nhớ ra khi thấy quả trứng lòng đào bị rơi, còn trong tiểu thuyết, Mahiru nhìn vào màn hình chờ rồi dùng ứng dụng chỉnh ảnh để gợi lại ký ức. Thực ra, trong kịch bản gốc, diễn biến là “Mahiru nhìn thấy quả trứng lòng đào, nhớ lại bức ảnh trên màn hình chờ của Mei, rồi thử chỉnh sửa ảnh trên thẻ học sinh”. Nhưng vì quá trình này hơi dài dòng, nên trong anime chỉ giữ lại chi tiết quả trứng. Việc nhìn thấy quả trứng (hoặc đồ ăn bị rơi nói chung) để nhớ ra Kimura-chan là ý tưởng của đạo diễn, một ý tưởng rất “điện ảnh”. Tôi nghĩ rằng chi tiết này có thể sẽ thiếu sức thuyết phục trong tiểu thuyết, nên đã quyết định giữ lại một hướng đi khác so với anime. Đây cũng là một minh chứng cho sự khác biệt giữa phương tiện hình ảnh và con chữ.

Tôi đã giải thích hơi lan man, nhưng hy vọng rằng việc suy ngẫm về sự khác biệt giữa hai phiên bản sẽ giúp các bạn thưởng thức tác phẩm một cách sâu sắc hơn.

…Gửi những ai đã đọc Tomozaki-kun, tôi sẽ không sa đà vào những màn “phân tích feti” đâu nhé. Ở đây, tôi phải thể hiện một hình ảnh Yaku Yuuki trong sáng, thanh lịch.

Và sau đây là lời cảm ơn.

Xin chân thành cảm ơn biên tập viên Hayashida-san và toàn thể đội ngũ Gagaga Bunko đã hỗ trợ tôi hết mình trong quá trình xuất bản. Cảm ơn họa sĩ popman3580-san đã vẽ bìa, và họa sĩ Taniguchi Junichirou-san đã vẽ các tranh minh họa đen trắng. Cảm ơn tất cả mọi người đã tham gia vào quá trình in ấn, phát hành và phân phối sách. Cảm ơn đội ngũ YoruKura tại Doga Kobo và King Records. Xin chân thành cảm ơn tất cả mọi người.

Và cuối cùng, xin gửi lời cảm ơn đến quý độc giả và những khán giả đã xem anime.Hy vọng sẽ được gặp lại mọi người trong tập tiếp theo.

―Yaku Yuuki

-----------------------------------

Yaku Yuuki

Sinh năm 1991. Ra mắt với tác phẩm “Bottom-tier Character Tomozaki”, đoạt giải Xuất sắc tại Giải thưởng Light Novel Shogakukan lần thứ 10. Tác phẩm này đã xếp hạng 9 trong bảng xếp hạng tổng hợp của thập niên 2010 trong cẩm nang “Kono Light Novel ga Sugoi!”. Ông cũng là biên kịch cho “Jellyfish Can’t Swim in the Night”.